La vulgaridad de la ficción

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Explicaba Mario Vargas Llosa en su libro La verdad de las mentiras que las novelas decían mentiras porque no podían hacer otra cosa, esa era su naturaleza, pero añadía que había otra cara de la moneda y era que “mintiendo” expresaban “una curiosa verdad” que sólo podía expresarse encubierta, “disfrazada de lo que no es”. Razón ha de tener vargas Llosa, dirán. Sin embargo, de un tiempo acá he venido debatiendo con amigos que quizás todos esos artilugios, piruetas y maniobras narrativas mediante las cuales los novelistas luchan para darle verosimilitud a sus historias ya no activan los circuitos que antes atraían al lector y lo mantenían cautivo. Algo se ha roto a fuerza de tanto manoseo e invención. Vistas así las cosas, con un modelo desgastado o en vías de un desgaste evidente, surge el interrogante de cuánta dosis de verdad pactada desde el comienzo puede revitalizar a la novela e impulsarla a más fértiles caminos.

“En el libro de La risa y el olvido, Kundera deja entender que le da un poco de vergüenza tener que ponerle nombre a sus personajes, y aunque esa vergüenza apenas sea perceptible en sus novelas, en las que abundan los Tomas, las Tamina y muchas Tereza, es obvia la intuición de una evidencia: ¿hay algo más vulgar que atribuir de modo arbitrario, con la pueril intención de lograr un efecto de realidad o, en el mejor de los casos, sencillamente de comodidad, un nombre inventado a un personaje inventado? Aunque, en mi opinión, Kundera debería haber ido más lejos: ¿hay algo más vulgar, en realidad, que un personaje inventado?”

(Laurent Binet, HHhH)

 

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